Con Put Your Number In My Phone (e con pom pom in generale), il buon vecchio Ariel Pink ha meticolosamente dipinto un capolavoro senza tempo, che tocca ere e luoghi tanto lontani quanto vicini. Anni ’70, ’80, ’90: avete mai sentito un brano che vada bene per ognuno di questi periodi? Eccolo qui.

i è il primo estratto dal nuovo disco di Kendrick Lamar. L’ha cantanta, l’ha ballata, l’ha rappata e interpretata per la prima volta al SNL, tirando – letteralmente – giù tutto. Un pezzo sfacciatamente godibile, che esula dai soliti e noiosi canoni rap, sia per la produzione, sia per la sua intensa musicalità. E poi diciamolo, Kendrick è Kendrick.

Il punto è: come si fa a non amare Mac DeMarco? Basta guardarlo in faccia per capire che tipo sia. E la sua musica è esattamente ciò che ti aspetti da una persona così: confusionaria, disordinata e allucinogena, mai banale. Se con Salad Days Mac DeMarco ci prende per mano e ci porta nel suo mondo, con Brother, si arriva sulla vetta del monte più alto del suo mondo; e da lì non si scende.

Vi immaginate D’Angelo, James Gadson, Pino Palladino e i The Vanguard nello stesso studio che scrivono, suonano e producono una canzone? Se non ci riuscite premete play e godetevi il miglior pezzo suonato dell’anno tra swing, neo-soul e r ‘n b. L’essenza del ritorno di D’Angelo sta tutta in questo meraviglioso brano.

Il pezzo più bello di uno dei migliori album dell’anno. Blockbuster Night Part 1 è semplicemente micidiale, travolgente. Una delle produzioni migliori dell’anno, che parte con beat lenti e cattivi per poi tranciare qualsiasi cosa gli capiti a tiro, grazie ad un El-P e ad un Killer Mike inarrivabili. Nel video, diretto da Trevor Kane, i due rapper, nelle vesti di due sbadati paramedici girano per Atlanta a bordo di un’ambulanza, intenti a soccorrere un cittadino ferito (Cole Alexander dei Black Lips). Una roba inimitabile.

Se con Learning e Put Your Back N 2 It ci aveva dato un semplice assaggio del suo ancora non pacifico talento, con Too Bright Perfume Genius si conferma e dà la definitiva prova del suo talento, dimostrando di essere uno degli artisti più interessanti degli ultimi anni. Too Bright è un diamante, la cui punta è Queen, un brano dalla accecante – quanto rara – bellezza.

Seasons (Waiting On You) è un brano unico, vincente a prescindere. Lo è perché ha conquistato tutti, nessuno escluso: synth ammiccanti e spensierati, un ritmo super catchy, apprezzabile, ascoltabile, ballabile. Carisma e personalità che esplodono con ogni singola nota. E poi c’è quell’esibizione al Letterman Show: indimenticabile e indispensabile.

Tanto si è detto quest’anno sui The War On Drugs, e tanto ci sarebbe da dire di fronte a capolavori contemporanei come Under The Pressure: quel giro di chitarra di altri tempi, il suo tiro indiscutibile e quella voce che… mamma mia che canzone. Under The Pressure è il miglior episodio sonoro del 2014 per gli irriducibili amanti delle chitarre, per i sognatori o, perché no, per chi ancora ama il vinile: ma più in generale, per gli amanti della buona musica.

Uno dei pezzi più chiacchierati, più amati e più attesi del 2014. Two Weeks è la storia di una ragazza piena di autostima che sa come riuscire a conquistare un uomo in poco tempo, facendogli perdere completamente la testa. Liriche rated-R, cantate in un meraviglioso falsetto, poggiano su basi trip-hop futuristiche e melodie nu-r’n b. Un must del 2014 e non solo.

Il perfetto collegamento tra la prima e la seconda metà dell’attuale decennio. Thievery sono 2 minuti e mezzo di cyber-musica del futuro creata da violini rotti, pianoforti pieni di polvere e urla strozzate dalle peggiori paure. Un concentrato di breakbeat alieni caotici che ti trasportano su un anello di Saturno. L’essere asessuato che balla nel video è la perfetta rappresentazione visiva dei suoni malati inventati del giovane venezuelano, che nelle mani ha passato, presente e futuro.